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音頻標題	4844. 《貝葉草蟲》介紹
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音頻分析	這個音頻的體裁為宣傳，該音頻語種屬于普通話，該音頻效果特點是磁性，該音頻是年輕男聲。
音頻描述	《貝葉草蟲》介紹音頻文稿貝葉草蟲圖，設色紙本，為白石老人獨創。據說齊白石在云游時在廣西發現了貝葉之美，將其引入畫中，細入毫微地表現出了貝葉極細密的葉筋與草蟲足翅紋脈，精細至極。工筆描繪的工蟲或動或靜，或飛或伏。細密而通透的貝葉與簡約的大寫意筆觸枝干熔于一爐，在神形并茂中達成高度的藝術再現讓人嘆為觀止。白石老人的貝葉草蟲可謂名副其實的杰出創造，當時就有“千幅易求，一葉難尋”的美譽。更為難得的是我們運用新技術為《貝葉草蟲》傳遞了一種全新的效果：通過動態貼圖來賦予4只昆蟲新的生命力，在不破壞原作意境的同時，讓他們在畫中“活”起來，模擬真實昆蟲的爬行、振翅、呼吸、飛行等動作，相映成趣，極富神韻。動畫操縱采用國際先進的體感設備及技術，輕輕揮手即能實現風吹葉動的效果，仿佛畫作有了生命。李可染。中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。以擅長畫山水、人物著稱。此幅《漓江風光圖》是李可染大師創作的一幅珍品。整幅畫作的縱深關系處理是采取獨特的“三遠法”——即高遠﹑深遠﹑平遠。自山下而仰山巔，謂之高遠，自山前而窺山后，謂之深遠，自近山而望遠山，謂之平遠；加之與以大觀小的俯視法和散點透視法結合運用，使得層山疊嶺、千里江河、深宅廣院俱現于一幅畫之內，極為自由、充分地表現出了山水的氣勢。筆墨方面，作品筆法老辣、粗獷、高雅、流暢、凝重；墨色有焦、濃、重、淡、清五種，有干有濕，有濃有淡，變化微妙多端。使畫面生動形象，富有情趣。虛谷，清代著名畫家。俗姓朱，名懷仁，號紫陽山人，出家后用虛谷名。安徽人，后移居江蘇揚州。他的畫作有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風格。虛谷擅長夸張描寫動物的特點，作畫筆墨老辣而奇拙。運用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶而亦用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無一帶滯相，匠心獨運，別開一格，海派大師吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。馬遠，字遙父，山西永濟人，南宋時期著名畫家，南宋四大家之一。馬遠以山水畫最為突出，畫法受其家學影響較大，后漸形成自己獨有的風格。光宗、寧宗時期曾為畫院待詔。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫布局簡妙，線條硬勁；構圖上善于以偏概全，小中見大，從而營造強烈的空間感，突出近景的藝術效果。此外其獨創勾線畫法，對南宋后期院畫也有很大的影響。馬遠的風格獨特，富有詩意。畫水能表現出在不同環境氣候下的種種形態。畫花鳥則能描繪出花鳥在自然中的神情野趣。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽。青花瓷，又稱白地青花瓷，屬釉下彩瓷，是中國瓷器的主流品種之一。此件青花梅妻鶴子圖花口盤制造于元代，釉質白中泛青，色澤青翠濃艷，紋飾構圖層次豐富、繪畫工整，“梅妻鶴子”圖文化意蘊清高，實為元青花之中的精品。文竹夔龍紋方鼎，清代仿古禮器中的精品，其器型、紋飾和制作材料都包含了豐厚的文化意蘊。在中國的傳統文化中，竹子是彰顯氣節之物，雖不粗壯，但卻正直，堅韌挺拔；不懼嚴寒酷暑，萬古長青；文人墨客甚至總結出“正直”、“奮進”、“質樸”、“操守”等“十德”。這件方鼎外形規整，紋飾刻畫精美，集中體現出了當時人們的文化信仰和審美情趣，以及對傳統文化的主動繼承和發揚。田黃團獅擺件，“黃”“皇”諧音，意指皇帝，因此黃色多作為中華民族的正色、國色，同時其“田黃”的材質也與“獅子”造型所表達的吉祥、喜慶之意極為契合。此件擺件玉質細膩，紋飾精美，獅子的形象栩栩如生，文化意蘊豐厚，實為田黃玉雕中的精品。玉豬龍，屬紅山文化遺物。岫巖軟玉制，通體呈青綠色，局部有黃色土沁。肥首大耳，吻部平齊，以陰刻線以及磨出的平凹變化的瓦溝紋表現眼圈、皺紋等形象；身體則簡潔明快，不施任何紋飾，首尾相連，成團狀卷曲，背部對鉆圓孔與刻劃紋相互配合，三角形切口不切透內圓。整器通體似豬的胚胎，渾厚圓滑；刻劃線條勻稱流暢，為玉豬龍中的精品。仇英約生于明弘治十一年左右，卒于明世宗嘉靖三十年；原籍江蘇太倉，后移居蘇州；是明代有代表性的畫家之一。他擅畫人物，尤長仕女，偶作花鳥。與沈周、文征明、唐寅被后世并稱為“明四家”。為文賦畫講究意境相通。在此幅《醉翁亭記手卷》中我們看到了山間四時景色的絕美；也看到了縱享宴樂（yue，四聲）之樂（le，四聲）的游人；當然，少不了那位“飲少輒醉”、“頹然乎其間”的老翁。我們看到了他們的歡樂，但整個畫面卻被一種蔭翳的色調、氣氛所籠罩。“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，這種矛盾與快樂之外的憂國憂民已躍然紙上。【音頻網】yinpin.com，專業音頻制作。音頻制作，音頻制作，音頻處理，音頻編輯，音頻剪輯，宣傳音頻制作,普通話音頻制作,磁性音頻制作,男聲音頻制作,年輕音頻制作,音頻網 yinpin.com
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